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关于“罗汉体”的创作探讨【第一章】
撰稿/陆修皋
【第一章】
多年前,炎凉居老师给我布置的作业,写一组诗,只用一个韵部的“轱辘体”七律组诗,轴心句是“桃花依旧笑春风”。我问,写八首吗?老师说,“罗汉体”八首、”轱辘体“是五首;当然,你如果愿意写“罗汉体”,写八首的话,那是更好,但是比较难的。 接下来的创作过程中,我突然发现”3.5.7”怎么写呢?简单,我翻看老师的作品,可以临摹呀!仄声部写”3.5.7”句。我想,仄声部写七律,我会的。一周后,五首平韵,三首仄韵交上去了。说很好。
又过几星期,老师发来了一篇《七律轴心句邻韵交替对照表》表格。当时,我正在忙着创作“笔会作业”。看了眼,没看懂,也就搁置一边,准备有时间再看。
最近创作“多少衷情付玉钩”轱辘体时,我突然想到“罗汉体难写”的话;查阅大量的资料,终于找到了“炼字法”和“拗救“法大体技巧。
轴心句邻韵交替创作有什么体会?
首先,我使用了“炼字法”。付作品:
七律·罗汉体第《多少衷情付玉钩》【7】 连云露润接根络,兰芷幽馨箕九畴。 鸟度烟村藤蔓绕,溪涵山影涧花柔。 倚阑望断南飞雁,极目心驰北入鸥。 多少衷情交玉魄,春芳烂漫满清眸。 《平水韵.十一尤》
(七律、平起首句不押韵) 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
七律轴心句“多少衷情交玉钩”,把玉钩用“炼字法”改成“玉魄”字意大体雷同,都是月亮。
七律轴心句押韵规则中,“玉魄”一词的使用是否改变轴心句平仄顺序,需结合具体诗句的平仄结构和押韵要求来分析。
1. 原诗与润色后的轴心句平仄对比。
原诗的轴心句(1、3、5、7句):
首句:连云露浅纤纤发(该字可平可仄)(平起仄收,首句押仄韵邻韵)(第二句押平韵)
第三句:鸟度郭烟余蔓藤(仄起,不押韵)
第五句:倚阑回雁心离愁(仄起,不押韵)
第七句:多少衷情付玉钩(可改“玉钩”(十一尤平韵)改“玉魄”词义大至相同。)(仄起,押韵)。“发”《六月韵》尽管是仄韵,但“魄”《十一陌韵》不相邻和“发”不是邻韵。“钩”《十一尤平韵》和《十一陌韵》相邻符合炼字要求。
平仄规律:首句押韵,第三、五句不押韵,第七句回归押韵,符合“双出双入”的辘轳韵规则。
“炼字”后,轴心句:
首句:连云露润接根络(平起仄收,押韵) 第三句:鸟度烟村藤蔓绕(仄起,不押韵) 第五句:倚阑望断南飞雁(仄起,不押韵) 第七句:多少衷情交玉魄(仄起,押韵)
关键变化:第七句“玉钩”改为“玉魄”,均属仄声(“钩”为平声,“魄”为仄声),但“玉魄”的平仄顺序未改变原句的仄起结构。
2. “玉魄”对平仄顺序的影响分析:
(1)“玉魄”中,“玉”为仄声(去声),“魄”为仄声(入声),组合后仍为仄仄结构,与“玉钩”(仄平)的平仄顺序不同,但改变原句的仄起平收结构。也没怎么改变意向原意。
在七律中,轴心句的平仄需符合“仄起平收”或“平起仄收”的规则,而“玉魄”的仄仄结构符合仄起句的要求(如“多少衷情付玉魄”为仄仄平平仄仄平)也可,楹联必须仄起平收。但轴心句有人立论要和楹联一样仄起平收、平起仄收。我查遍平仄谱,357句无对应的平仄格式。
(2)“玉魄”的“魄”属入声(仄声,押十一陌),与首句“发”(入声,仄声六月)不相邻。首句及“络”(仄声)形成平仄交替,但未破坏轴心句的押韵规则。“络”是“魄”仄声邻韵符合炼字法侧。
若“玉魄”改为“玉钩”(平声),则第七句的平仄变为“仄仄平平仄仄平”,与原句一致,但“玉魄”的仄仄结构更符合“双出双入”中仄声收尾的节奏感。
3、结论
“玉魄”一词的使用未改变轴心句的平仄顺序,但需注意以下两点:
(1)平仄结构:“玉魄”为仄仄组合,与原句“玉钩”的仄平组合不同,但均符合仄起句的平仄要求。改仄起平落为仄起仄落,平仄结构有所改变“仄仄平平仄仄平”,为“仄仄平平平仄仄”而使能达到2.4.6.8韵脚回归十一尤韵的,一韵到底之效果。保留“玉魄”的仄仄结构,但确保首句与第七句的韵脚同属仄声(如入声),形成“仄起仄收”的节奏。或改用“玉钩”(仄平),使第七句的仄仄更接近原句,保证了第八句回归回归十一尤韵。但需注意“钩”为平声,与首句的仄声韵脚形成对比。
(2)自定押韵规则:若“玉魄”的“魄”与首句韵脚同属入声(如“络”韵十药),则需确保后续轴心句(3、5句)不押韵,第七句回归押韵,形成“双出双入”的辘轳韵效果。
4、. 建议——若需严格遵循七律平仄规则,可考虑以下调整:
保留“玉魄”的仄仄结构,但确保首句与第七句的韵脚同属仄声(如入声),形成“仄起仄收”的节奏。 示例调整:
(七句)多少衷情交玉魄(仄仄平平平仄仄),
(八句)春芳烂漫满清眸(平平仄仄仄平平)。
此版本中,“玉魄”的仄仄结构与首句“络”(仄声)呼应。同时第八句“眸”(平声)回归本韵,达到“双出双入”的押韵规则。
【待后续】
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