沧浪书院曲三期第八讲论坛作业帖

毳毳

曲三期53 清江有约
一、简述重头小令的分类
1）同调异韵重头小令：
    是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。
2）同调同韵重头小令：
同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令。
3）同调 异、同韵部穿插式重头小令：
    就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

《南吕·干荷叶》秋
秋光
荻花雪，蓼花风，澹澹寒烟洞。映云穹，挂溪虹。千山匀染赭黄中，一抹斜阳梦。

秋声
花间露，砌边蛩，碎语苔阶缝。打疏桐，入寒钟。泠泠清响透帘栊，孤枕收残梦。

秋闺
香奁冷，漏声穷，碎影摇青凤。黛眉封，锦衾空。砧声敲断月明中，惊醒鸳鸯梦。

画梅26-渔樵唱晚

沧浪曲三期第8讲作业
曲三 36渔樵唱晚
一、简述重头小令的分类
    重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。
1、同调异韵重头小令：是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。
2、同调同韵重头小令：同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令。
3、同调 异、同韵部穿插式重头小令：在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。
4、异调重头小令：指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵。
二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。
〔南吕•干荷叶〕秋分
文/渔樵唱晚
秋分日，半阴阳， 水涸云天阆。蚁深藏，桂来香。炎氛偶遇有风防，把扇箱中放。
秋分日，色辉煌，日映芦花荡。掩枫乡，  晒粮场。葡萄架上灌甜浆， 菊绽东篱傍。
秋分后，露为霜，手拄青藤杖。适寒凉，换衣装。等闲把酒约吴刚，啜饮凌空旷。

翰墨舞霓裳

沧浪曲三期第八讲论坛作业帖
30-翰墨舞霓裳

一、简述重头小令的分类
重头小令作为散曲中常见的体式，是以同一曲牌重复使用、组合成篇的创作形式，其分类可从 “形式关联” 与 “内容逻辑” 两个维度展开，具体如下：
（一）按形式与韵律关联分类
同韵重头小令：这是最常见的类型，要求多支同曲牌的小令使用相同韵部，且每支曲子的押韵位置严格遵循曲牌格律（如《南吕・干荷叶》需在第 2、3、5、6、7 句押韵）。韵脚的一致性贯穿全篇，使多支曲子在声律上形成呼应，读来节奏连贯、气韵统一，本次作业要求的 “同韵重头” 即属此类。
异韵重头小令：多支同曲牌小令可换用不同韵部，但需保证每支曲子内部韵脚统一。此类形式更灵活，可通过韵部的转换适配内容情绪的变化（如从激昂之韵转为凄婉之韵），但对韵律把控要求更高，需避免换韵生硬导致的割裂感。
（二）按内容逻辑关联分类
分咏式重头小令：以同一主题为核心，每支曲子分别描写主题下的不同对象或角度。例如可围绕 “西湖十景” 作十支《南吕・干荷叶》，每支对应一景；或如提示中 “一物象的几个不同时空意境”，如以 “梅” 为主题，分别写 “雪中梅”“月下梅”“风前梅”。此类小令需保证各支内容独立又紧扣总题，形成 “众星拱月” 的效果。
连贯式重头小令：多支曲子内容前后衔接，如同 “连载”，共同讲述一个故事、抒发一段递进的情感或描绘一个连贯的场景。例如以 “游子思乡” 为主题，第一支写 “客居孤馆”，第二支写 “梦归故里”，第三支写 “醒来怅惘”，各支曲子在情节或情绪上形成因果、递进关系，整体构成完整的叙事或抒情脉络。
叠咏式重头小令：部分句子（多为起句或核心句）在各支曲子中重复出现，形成 “叠句” 效果，强化主题与情感。例如以 “忆故人” 为主题，每支均以 “空庭寂” 起句，再分别展开 “春时忆”“秋时忆”“雨夜忆”，叠句如同情感锚点，让全篇意境更集中。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

〔南吕•干荷叶〕京城怀古三阕
文/翰墨舞霓裳

其一 天安门
皇城道，玉墀幽，风雨蚀龙瘦。王朝休，客悲秋，浮云千载岁华稠，谁记丹青旧？

其二 长城谣
烽烟散，隘楼衰，兀自青山在。古烽台，没蒿莱，蛩声琼玉说兴衰，斜照沧桑载。

其三 故宫深
红墙内，殿门阶，春色今谁在？冢丘埋，燕归来，残阳漫扫碎苍苔，孤影栖鸦外。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。

提示：本课作业可以从一物象的几个不同时空意境方面去分咏，或找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
作业截止时间2025、9、26晚7点



问好学友
作业题目是“京城怀古”，我个人认为
1.从选材上看，“天安门”不适合用来怀古，咏史是通过景物描写作今昔对比，抒发历史变迁、世事沧桑无常之感。
2.用词比较典雅，叙述上问题不大，4.5句最好作对偶，平仄上“王”应仄，韵部“载”最好用去声。
3.作业要求(同调同韵重头小令)，2.3是一个韵部，前一首韵部有异，不符合作业要求，下次注意哦！

海棠依旧个

沧浪曲三期第8讲作业
曲三08～海棠依旧

一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式主要有以下几种分类：①同调异韵重头小令:就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合②同调同韵:重头小令:是指同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令③同调的 异、同韵部穿插式重头小令:就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

[南吕·干荷叶]咏平阳
文/曲三08～海棠依旧

说平阳，道平阳，古邑千年长。地灵光，水灵光，物华天宝美名扬，三圣千秋仰。

忆当初，老城乡，除旧新模样。绿苍苍，水茫茫，花红柳绿鸟飞翔，乐业安居旺。

现如今，再图强，接力高歌放。兴文邦，建康庄，蓝图巧绘谱华章，鲁韵齐风畅。


附曲牌格式：
×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

2025.09.25

开元伞业

沧浪曲三期第8讲作业
曲三15-静影沉壁
一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。
1）同调异韵重头小令：
    是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。
2）同调同韵重头小令：
同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令。
3）同调 异、同韵部穿插式重头小令：
就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。
提示：本课作业可以从一物象的几个不同时空意境方面去分咏，或找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【南吕·干荷叶】四季

春
春光媚，柳丝垂，紫燕穿庭翠。 蝶双飞，蕊千堆，桃枝杏朵映朝晖。 水暖鸳鸯睡。

夏
炎阳烈，暑风催，菡萏池中媚。 雾烟微，鹭鸥回，渔舟唱晚载星辉。 岸畔蛙声沸。

秋
秋霜冷，暮云低，落木飘阶砌。 雁南归，菊东篱，丹枫似火映斜晖。 月照寒潭碧。

冬
寒梅俏，朔风嘶，瑞雪漫天坠。 玉枝垂，素尘飞，琼楼银阙映朝曦。 岭上松筠翠。

开元伞业

沧浪曲三期第8讲作业
17-天地沙鸥

一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式分四类，即：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，同调异、同韵部穿插式重头小令、异调重头小令。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

[南吕·干荷叶]吟秋
阴阳转，见西风，暑去凉初送。败芙蓉，远苍穹，物华摇落惜秋穷，枕上多幽梦。

寒蝉咽，又鸣蛩，断续秋声诵。闹窗笼，对疏桐，缺蟾斜挂影朦胧，夜永孤灯共。

长天阔，过征鸿，一望秋情动。野枫红，菊香浓，清醪几盏醉醒中，独在东篱咏。

曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

翰林学院

沧浪曲三期第8讲作业
33.翰林学院
一、简述重头小令的分类
答：
重头小令按其写作形式包括：
1、〔同调异韵〕重头小令，
2、〔同调同韵〕重头小令，
3、〔同调的异、同韵部穿插式〕重头小令
二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。
参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元南吕刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
〔南吕•干荷叶〕
翰林学院
干荷叶，色微黄，承露无声绛。没馨香，淡青妆，单凭河水任风伤，不改朝天相。
干荷叶，色苍苍，举柄凭波荡。对秋凉，赏云翔，秋风声戾未迷茫，忧自看层浪。
干荷叶，态千疮，残片无人望。对繁霜，理残装，霞升天道布红装，莲韵龙宮荡。
干荷叶，倚河床，柳曳疏枝傍。化泥浆，沃家乡，神随明岁复重芳，好把新歌唱。
牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

东边日出

沧浪曲三期第8讲作业
曲三11-东边日出
一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式主要有以下三类：
1、同调异韵重头小令，
2、同调同韵重头小令，
3、同调的异、同韵部穿插式重头小令。
从一些例曲中可以判断同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合，同调同韵 重头小令则是指同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令，同调 异、同韵部穿插式 重头小令就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。

【南吕·干荷叶】柳
东边日出
鹅黄浅，列宅边。掠过双飞燕，若翩跹，似缠绵。絮飞不碍画眉喧。钓桂弥攀绻。

【南吕·干荷叶】兰
东边日出
瑞株草，气氤氳。幽谷多逞俊。
名香芸，性清淳。參差異色向溪筠。书阁求神韵。

【南吕·干荷叶】松
东边日出
泰山顶，十八公。云步仙桥洞。
大夫松，秦王封。枝担山月似虬龙，依旧说爵梦。


制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。

提示：本课作业可以从一物象的几个不同时空意境方面去分咏，或找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
作业截止时间2025、9、26晚7点

开元伞业

沧浪曲三期第8讲作业

沧浪曲三期 16-龙之传人
一、简述重头小令的分类
答：重头小令，是指以同一宫调和曲牌，围绕同一主题填写的几支或若干支曲子的组合。重头小令按其写作形式分为四类：

   1、同调异韵重头小令：指宫调、曲牌、主题相同，韵部不同的数支小令曲子的组合。如马致远〔仙吕•青哥儿〕十二月。
        2、同调同韵重头小令：指宫调、曲牌、韵部相同，主题相关的数支小令曲子的组合。如关汉卿的〔正宫•白鹤子〕四首。
        3、同调，异、同韵部穿插式重头小令：指在宫调、曲牌相同的数支小令曲子中，有些曲子韵部相同，而有些曲子韵部不同，韵部相同和不同的曲子穿插安排。如关汉卿的重头小令〔仙吕•一半儿〕题情（4首）。
       前三种是普遍应用的体式，被绝大多数作者（作品）使用。
        4、异调重头小令：指通过不同的数个曲调反复使用，以描写同一个较复杂的主题，而且各自有分标题、各自成韵。这是一种特殊的重头小令，用得极少。如如元代王晔、朱凯合写的《双渐小卿问答》16首（内容为双渐与苏小卿的故事，深为时人称道），用〔庆东原〕〔折桂令〕〔殿前欢〕〔水仙子〕四个曲调错综排列。
二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

〔南吕•干荷叶〕杭州西湖四季之春
元曲三期 16-龙之传人
春西湖，美西湖，嫩柳招人妒。燕儿舒，雨儿酥。苏堤游客忘归途，日落无停步。
〔南吕•干荷叶〕杭州西湖四季之夏
元曲三期 16-龙之传人
夏西湖，艳西湖，曲院风荷慕。蝶穿株，水飞鱼。莲花荡里胜乘车，快意难寻路。
〔南吕•干荷叶〕杭州西湖四季之秋
元曲三期 16-龙之传人
秋西湖，妙西湖，傲菊金黄镀。你轻呼，我狂逐。六桥烟树画难如，提笔吟成赋。
〔南吕•干荷叶〕杭州西湖四季之冬
元曲三期 16-龙之传人
冬西湖，亮西湖，白雪堤桥素。冷风呜，断桥孤。许仙娘子爱尤殊，夕照雷峰处。


附〔南吕•干荷叶〕曲谱：
×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

开元伞业

沧浪曲三期第8讲作业
曲三31独酌
一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式主要有以下三类：
1、同调异韵重头小令，
2、同调同韵重头小令，
3、同调的异、同韵部穿插式重头小令。
从一些例曲中可以判断同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合，同调同韵 重头小令则是指同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令，同调 异、同韵部穿插式 重头小令就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。

〔南吕·干荷叶〕山居三题

晨烟
晓烟轻，绕山行，漫过茅檐静。鸟声声，露晶晶，柴门空掩待谁应，犬吠林边径。
午钓
山溪清，涧苔青，柳下垂纶定。饵香凝，影孤横，闲鱼偶啄线微惊，日暖竿头映。
夜灯
月斜明，夜寒生，窗内灯光映。笔勤耕，墨轻倾，山风穿牖送虫鸣，案上诗方定。

洗尘

沧浪曲三期第8讲作业
曲三26-洗尘

一、简述重头小令的分类
答：重头小令分四类：
1）〔同调异韵〕重头小令：是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子。简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。      
2）〔同调同韵〕重头小令：同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令。
3）〔同调异、同韵部穿插式〕重头小令：就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。
4）异调重头小令：指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵。

二、试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

〔南吕•干荷叶〕快乐牧童（江阳韵）
其一
一只羊，两只羊，赶到山坡上。蜜蜂忙，彩蝶忙，花儿朵朵向朝阳，俺也心花放。
其二
草香香，喜羊羊，信口山歌唱。天苍苍，野茫茫，流莺笑俺跑荒腔，俺笑莺儿浪。
其三
短笛长，落夕阳，花也蛮惆怅。莫凄惶，送咱娘，明天保你又风光，陪俺心花放。

参考曲牌：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

毳毳

21  晴狼(524522177)  17:11:21
沧浪曲三期第8讲作业：

一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式包括：
1、〔同调异韵〕重头小令，
2、〔同调同韵〕重头小令，
3、〔同调的异、同韵部穿插式〕重头小令
二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

【南吕  干荷叶】风花雪月四咏
作者：晴狼

其一·风
春扶柳，夏摇筇，来去何须洞。越吴峰，碎秦钟。青萍浮起撼苍穹，天地为箫弄。
其二·花
胭脂晕，玉酥容，夜露滋香洞。醉颜红，傲霜浓。桃花源外水云重，零落成新梦。

其三·雪
琼瑶屑，玉蛟龙，飞下璇霄洞。覆青松，没鸿踪。寒江独钓一蓑翁，万壑清光冻。

其四·月
冰轮碾，素光融，照彻琉璃洞。桂浮空，影摇盅。东坡杯酒问蟾宫，千古盈亏共。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。

提示：本课作业可以从一物象的几个不同时空意境方面去分咏，或找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
2025·9·26

敬新谱

敬新谱 发表于 2025-9-21 09:01
沧浪曲三期第 8 讲作业
曲三60——东江渔夫
一、简述重头小令的分类

谢谢老师。已修改。

一杯月色

沧浪曲三期第7讲作业
曲三45一杯月色

一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式主要有以下三类：
1、〔同调异韵〕重头小令，
2、〔同调同韵〕重头小令，
3、〔同调的异、同韵部穿插式〕重头小令。
从一些例曲中可以判断〔同调异韵〕重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合，〔同调同韵〕重头小令则是指同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令，〔同调 异、同韵部穿插式〕重头小令就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、试作重头小令【南吕・干荷叶】 ，题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

【南吕•干荷叶】莲
花尤丽，叶尤新。露滴三分韵。任天真，任芳芬。自由开绽瓣如珍。日挽琼花鬓。
秋来雨，夜来风。寒冷时时送。叶凋东，水折蓬。含香一缕待严冬，依旧明年宠。
叶孤绿，蒂双红。连理心同梦。客寻踪，墨临风，难酬诗句寄花中。只比鸳鸯咏。

曲谱：
×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。
仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△

树林虫

沧浪曲三期第8讲作业
61：树林虫

一、简述重头小令的分类
重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。
（1）同调异韵重头小令：是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。
（2）同调同韵重头小令：同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令。
（3）同调异、同韵部穿插式重头小令：就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。
〔南吕•干荷叶〕盼儿归
作者：虫
【归来】
双节至，盼儿归，别久容憔悴。扫桌灰，晒床帏，驱车临站尚熹微，行李拖家内。

【相伴】
朝夕伴，也相偎，眼里心中慰。炖乌鸡，煮秋葵，方塘惊起鲫鱼肥，共话家乡味。

【返校】
逢时短，日相催，节假犹珍贵。理冬衣，望归期，今番将待过年回，目送盈盈泪。

凭栏人@

沧浪曲三期第8讲作业
22凭栏人

一、简述重头小令的分类
答：1）同调异韵重头小令：
    是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子，简单地说：同调异韵重头小令就是主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。
2）同调同韵重头小令：
同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令。
3）同调 异、同韵部穿插式重头小令：
就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边的某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。
4）异调重头小令   

指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵。     

一、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。
《南吕•干荷叶》平泉诗友来隆化相会
凭栏人
一，相会
（相）约平泉，（等）待平泉，城外重相见。半晴天，半阴天，翩翩诗客来如仙，云絮沾衣缘。
二，文博小聚
男如仙，女如仙，小叙文博院。诵成篇，写成篇，书来锦字带云烟，岂是寻常见。
三，博物馆参观
考从前，记从前，历史成残片。魏时砖，汉时钱，无名甲胄对人悬，旧日烽烟现。
四，参观陵园
谒陵园，意萧然，（英雄）舍命浑无怨。举旌旃，振钢肩，忘生一爆便惊天，名洒神州遍。
五，北巡公园道别
醉华筵，笑悠然，郊北巡行倦。透雕前，野云缠，先皇跃马望穷边，诗友心相牵。


参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。

提示：本课作业可以从一物象的几个不同时空意境方面去分咏，或找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

妙月成诗

妙月成诗

一、简述重头小令的分类

重头小令主要分为两类：

1. 同调同韵重头：使用完全相同的曲牌，且全套曲子押同一韵部，各支曲子内容关联紧密，如以同一主题的不同角度展开。
​
2. 同调异韵重头：曲牌不变，但各支曲子可换用不同韵部，虽韵脚不同，核心主题或内容仍保持一致性，灵活性相对更高。

二、重头小令《南吕•干荷叶》三首——题《秋湖忆》

其一·秋湖初遇

芦风摇，藕花飘，小艇穿荷杪。手相招，语轻佻，笑谈惊起鹭鸶巢，落日红波绕。

其二·湖边旧坐

残荷凋，冷霜浇，独对寒波悄。忆良宵，念花朝，旧时石凳积苔潮，不见归帆到。

其三·湖夜寄思

灯花挑，漏声迢，月浸湖心皎。路遥遥，梦寥寥，雁书难寄水云遥，泪洒青衫角。

关瑞华

沧浪书院曲三期第八讲论坛作业
56  闲时华开
一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式包括：
1、〔同调异韵〕重头小令，
2、〔同调同韵〕重头小令，
3、〔同调的异、同韵部穿插式〕重头小令
二、试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

【南吕  干荷叶】思
作者：闲时华开

其一·春思
东风吹，草芽齐，百卉枝头立。燕来时，报春知，夫君边境驻长陂，盼你归来日。

其二·夏思
熏风吹，草萋萋，百果枝头立。树阴底，夏消息，夫君艰苦守边机，何日归来日。

其三·秋思
秋风吹，草凄凄，枯叶风中立。盼丰衣，庆足食，夫君仍在御边师，共盼归来日。

其四·冬思
寒风吹，草枯靡，冻木风中立。可丰衣，可足食，夫君边境有归时，明日归来日。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。

提示：本课作业可以从一物象的几个不同时空意境方面去分咏，或找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

徐空一

曲三第八讲作业
曲三50-徐空一
一、简述重头小令的分类
答：重头小令是散曲中小令的一种特殊形式，主要可分为以下两类：

1. 同调重头
这是重头小令最常见的类型。它使用同一曲牌，每支曲子在格律上完全相同，用同一韵脚。各支曲子在内容上相互关联，它们或是从不同角度、不同方面来描写同一主题，或是按照一定的顺序叙述一个完整的故事、情景等。例如马致远的《〔越调〕天净沙》四首，每首都是“天净沙”这一曲牌，且都围绕着自然景色或人生境遇等主题展开，从不同的画面和感受丰富了整体的表达。

2. 换头重头
换头重头相对较为少见。它虽然也是用同一宫调的不同曲牌组合，但在曲牌的使用上有一定的变化规律。一般是部分曲子的曲牌相同，而另一部分曲子在曲调上有变化，即“换头”，不过整体仍保持一定的连贯性和统一性，并且用同一韵。这种形式在结构和表达上更为灵活多样，但创作难度也相对较大。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕三时闲居
（一）春
柳丝垂，燕斜追，雨过苔痕细。
蝶粘衣，鸟啼枝，新茶烹罢倚柴扉。
风送花香至。

（二）夏
竹阴移，鹭轻随，水漾荷风软。
鲤穿池，鹊鸣檐，冰瓜浮井透清寒。
月上纱窗晚。

（三）秋
露华滋，雁南驰，叶落霜天远。
菊开篱，蟹肥时，酒温篱下对斜晖。
醉里吟怀展。

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人作品。

慕芳菲

一、简述重头小令的分类
重头小令是散曲中小令的一种特殊形式，主要可分为以下两类：

1. 同调重头
这是重头小令最常见的类型。它使用同一曲牌，每支曲子在格律上完全相同，用同一韵脚。各支曲子在内容上相互关联，它们或是从不同角度、不同方面来描写同一主题，或是按照一定的顺序叙述一个完整的故事、情景等。例如马致远的《〔越调〕天净沙》四首，每首都是“天净沙”这一曲牌，且都围绕着自然景色或人生境遇等主题展开，从不同的画面和感受丰富了整体的表达。

2. 换头重头
换头重头相对较为少见。它虽然也是用同一宫调的不同曲牌组合，但在曲牌的使用上有一定的变化规律。一般是部分曲子的曲牌相同，而另一部分曲子在曲调上有变化，即“换头”，不过整体仍保持一定的连贯性和统一性，并且用同一韵。这种形式在结构和表达上更为灵活多样，但创作难度也相对较大。

二、.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

参考例曲：
〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦

曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。

制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。作业是同调同韵重头小令，写三支以上，具体多读前人例曲。


《南吕•干荷叶》——《西湖景》
曲三38--若曦

干荷叶·苏堤
苏堤春，柳条茵，拙燕传音讯。和风熏，软丝氲。西湖依旧行人纷，圆梦江南韵。


干荷叶 ·平湖秋月
平湖春，四周茵，托月传佳讯。惠风熏，月光氲。西湖依旧行人纷，谁解江南韵。

干荷叶 ·曲院荷风
风荷春，酒坊茵，沉醉思芳讯。软风熏，雨烟氲。西湖依旧行人纷，邂逅江南韵。

惠风和畅+

沧浪曲三期第8讲作业
曲三期35惠风和畅

一、简述重头小令的分类
答：重头小令按其写作形式主要有以下三类：
1、〔同调异韵〕重头小令：主题相同，曲牌相同而韵部不同的几支小令曲子的组合。
2、〔同调同韵〕重头小令：同一个宫调，同一个曲牌，同一个韵部，且内容相关的几支小令组合在一起的重头小令。
3、〔同调的异、同韵部穿插式〕重头小令：同一曲牌的几支曲子中，有些前后曲子韵部相同，有些曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

二、试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支以上内容相关的同韵曲子组合。

[南吕·干荷叶]
曲三期35惠风和畅

1.金箍缚
思金箍，怨金箍，多少情难诉。百妖诛，万魔服，齐天之圣又何如，俯首凭屠戮。

2.奸人恶
平艰阻，入修途，累载光阴渡。忍驱逐，受亏污，邪魔妖孽不能除，可恨初心负。

3.齐相助
冤难申，郁难纾，和血吞哀怒。道齐呼，义同扶，仁人积善广施福，天地来相护。
附曲牌格式：
×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。