七律写作要点

羽佳蒙汜

一是要把握好七律的结构。
七律的组成是：首联、颔联、颈联、尾联。可以把它写成四副对联，如杜甫的《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

    也可以按格律要求对仗中间两联，如李商隐的《无题》：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

也可以只对一联的，如崔颢的《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

二是要会谋篇布局。
首联。可以随便起，但要定基调，如李颀《送魏万之京》：
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。

    起比较随意，但要给全篇定下一个基调：是欢快、苍凉、悲壮，还是忧伤的。
如李颀这首《送魏万之京》写离情，起就比较忧伤，一个“离”字定下基调；又如李商隐的《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”也是如此；
    杜甫的《闻官军收河南河北》：“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。”起就很欢快。
    祖咏的《望蓟门》：“燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。”起以一个“惊”字定下全篇基调。记住：首联是定基调的一联。
颔联，如果说，首联像一个泉眼，那么，颔联就是要让水流出来。
    崔颢的《黄鹤楼》：
“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”
起承气脉很完满。
   李颀《送魏万之京》的“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”，也是一路下来。记住：颔联是有担当的一联。
颈联，要丰满而有内涵，有力。
杜甫的《阁夜》：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”时间、空间、声音、影像，处处精雕细琢，叹为观止。
   李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”一下就把情绪调动起来。最好是在颔联用力，这样重心较稳。
颈联用力的例子，如杜甫的《蜀相》：
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

   从三顾茅庐，到辅佐完刘备、刘禅，几乎把诸葛亮的一生都装在这一联。
   在这一联用典的例子，比如杜甫的《咏怀古迹》其二：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

    第三联用这个典故是与宋玉有关的。他隐括了宋玉《高唐赋》的内容又揉合了自己的想法，使这一联丰满起来。记住：颈联是有故事的一联。
   尾联，要收束有力有味。戛然而止、馀音绕梁皆可。但忌拖泥带水。
   杜甫的“长使英雄泪满襟”、“舟人指点到今疑”，李颀的“空令岁月易蹉跎”，崔颢的“烟波江上使人愁”，都是不管前面多么伤感，到这里一句说完。记住：尾联是关闸门的一联。

三是要避免平头
例一
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
——韩元吉《记建安大水》
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例二：
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
——高适《送王李二少府贬潭峡》
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。
从上面例句从中我们能够看出四平头有以下共同点：
第一，都指两对仗联诗句的开头两字；
第二，起码两联四句；
第三，都是名词，或者偏正式结构，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；
    必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。
   准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。七律的基本音步为“4-3”，音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏的重心在第二个字上，所以一般以第二字来作为标准来判断是否犯平头的依据。

四是要避免上尾
“上尾”是指在近体诗声律上犯双声之病。凡出上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，则犯“上尾”。在《平水韵》中，汉字共有“平、上、去、入”四个声调。律诗的出句句脚最好“四声递用”：
   首句入韵的，四个出句的句脚“平、上、去、入”俱全；
   首句不入韵的，“上、去、入”俱全，而且还要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，杜老多数律诗的出句句脚上去入俱全。
    律诗虽然在原则上不必考虑句中各仄声字的上去入三声，但“一句之中，四声递用”乃是艺术的最高峰。譬如：
杜甫的《曲江》
一片飞花减却春（平），风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。
《曲江》一诗，我们不难发现，白脚句都是按“平、上、去、入”四个声调来安排的。也就是所谓的“四声递用”。
毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递：
红军不怕远征难（平），万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪（去），乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖（上），大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪（入），三军过后尽开颜。

五是要避免合掌
    所谓合掌，说的是对仗中出句与对句词语相同、相近或内容相似。有人还善意地为如何判断合掌总结了窍门：①出句与对句可以合二而一者即为合掌；②出句与对句词语可以互换者即为合掌。
避免对仗句合掌的有效方法有四：
一是使用流水对。流水对又名串对，出句与对句各是一意，两句一气贯通，如行云流水，下句是上句意思的继续和补充。杜甫《咏怀古迹》：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”写昭君离汉入胡，后又魂归故里。出句写生前，对句写死后。刘禹锡《西塞山怀古》：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”。两句两事，时间一前一后，江防破而国亡。杜、刘句均属因果句式。故流水对一般不可能合掌。

二是使用遮表对。遮表一词出自刘熙载《艺概诗概》：或前遮后表，或前表后遮；表谓如此，遮谓不如彼。古代诗人中温庭筠《经李徵君故居》：“一院落花无客醉，五更残月有莺啼。”“无客醉”“有莺啼”是前遮后表。李商隐《苏武庙》：“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”“非”与“是”相对，也是前遮后表。遮表对一般不合掌，因上下两句各为一意，故两句主词一般不相同。如前例杜诗“弟”与“家”，温诗“客”与“莺”，李诗“楼台”与“冠剑”。又如今人王在德《维山》：“石涧有情还绕护，岚烟无意自缝裁。”（前表后遮）；贾来发《回乡》：“瓦草无声攀弃舍，树桩有意秀年轮。（前遮后表）。还有本人的《宜昌车溪游》：“无歌不踏龙门阵，有月还窥吊脚楼。”及《前进新村赏景》：“烂木桥头无烂木，真观庙畔有真观。”均属遮表对，故使用遮表对不合掌。

三是使用邻类对。邻类对又称并肩对，就是景物对景物、人事对人事，名词同类或同小类相对。杜甫《登楼》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”两句同写自己老病孤苦，“万里”与“百年”相对，上句从地域着想，下句从时间着笔。又如许浑《咸阳城东楼》：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”同小类名词相对，而“日沉阁”与“风满楼”意象大异，一静态一动态。所以邻类对仗句中比肩相对，是比较容易避开合掌的。

四是句中自对。自对有两种：一种是一词二字自对，联合结构，如“宫殿”、“疾病”、“教育”（同义）。“古今”、“成败”、“南北”（反义）。连绵字如“翡翠”、“依稀”、“萧疏”视同二字自对的联合结构。另一种是句中二词自对，二词本身可以为非联合结构。有了自对，就可以宽对，不必词性相同和词类相近。如王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》：“城上青山如屋里，东家流水入西邻”。这是句中二词自对，“城上”可对“屋里”，“东家”可对“西邻”。自对容易避开合掌，而且还可算工对，何乐而不为。
    所谓诗词的三贵，是针对练意而言的。古人对作诗的练意提出了三个要领，即：贵约、贵新、贵深。所谓贵约，是要简明扼要，做到一诗一个中心；所谓贵新，是说立意要有新意，尽可能从某个侧面反映自身特色，要尽可能地发挥想象，要有奇思妙想，有些看似不合逻辑，但在情理之中的想象要大胆运用；所谓贵深，是指应注意言情、言理，俱是至情至理，感人至深。即便咏物，也应做到色调鲜明，生动形象。

阳天

欣赏、学习。问好！